黄河渔娘

    几年前的《激情燃烧的岁月》引领“生活化”军旅剧的热播潮流，之后每年，国内荧屏都会冒出几部收视不错、口碑也好的军旅剧，《历史的天空》、《亮剑》、《幸福像花儿一样》都是其中的佼佼者。最近看到多家电视台都在抢播一部叫《将门风云》的军旅戏，有别于同题材作品的是，它超越了寻常军旅题材的电视剧光讲战斗生活的狭隘，更注重人与人之间的交流，让观众看到了特殊环境下最真实的人性，比之前的几部类似题材的剧作更有嚼头。
　　根据军旅作家马晓丽曾经入围茅盾文学奖的长篇小说《楚河汉界》改编的电视连续剧《将门风云》在时间上长跨60年，可以说是一部非常慢热的戏。它表面上的主线是讲八路军战士周汉如何从抗日战争、解放战争中成长为一名共和国将军，实际上贯穿全剧的爱情戏分都很凄婉，比如田海蓉饰演的肖萍和肖萍的女儿黄妮娜，和丁海峰饰演周汉及周汉的儿子周东进都有对手戏。两代人的情感纠葛取代了《亮剑》里那种剑拔弩张的气氛，编剧慢慢地叙述故事，观众慢慢地沉浸于剧情，虽然没有《激》、《亮》那么花哨，《将门风云》的故事却写得朴实动人。
　　《将门风云》不同于以往的军事题材电视剧，讲述的是一个很人性化的故事，说到剧中的人物塑造，在我个人看来，《将门风云》前半部分中郑晓宁扮演的政委李冶夫就很有代表性。故事讲到八路军团长自杀的时候，身为政委的他承担了巨大压力，最后从大局出发作出决定，下令处决“油娃子”但又私底下放走了他。可以说，“李冶夫”这个角色不同于以往那些符号化的政委，是个很人性化、活生生的政委。此外，出演女一号“肖萍”的田海蓉在剧中同时扮演母女两人，在两个角色之间跳来跳去，分别同周汉父子产生感情纠葛，在表演方面也展示了她塑造人物的不俗能力。她不仅是这部男人戏的“万绿丛中一点红”，也是对《将》剧坚决走人性化路线的最好诠释。
　　当然，如果以严格的军事题材剧来界定《将门风云》的话，该剧在细节上的失真和失误就有些说不过去了，比如我军的军服1950年作了部分改动，最明显的是解放帽改成了大檐帽，但剧中特别注明是“1953年”的场景中“周汉”们照样是1949年的着装；上世纪60年代后期，周汉的二小子东进参军入伍时，接兵的居然是铁货厢的东风大卡，且后厢板上露出车牌号是“京Y”开头的字样；进入70年代，画面中已经有了切诺基越野车和步步高电话……这些细节上的疏漏已经成了时下军旅戏的通病，而从《将》剧重故事轻细节的创作态度考虑，这些疏漏虽然让人遗憾但仍瑕不掩瑜。

                                                        转自4月11日山东《生活日报》杨新会